Lieber Herr Nielsen,

Erlauben Sie mir, meinen Brief von gestern fortzusetzen.

Wenn ich an Cristina denke, wenn ich mir ihr Bild vor Augen führe und den
Klang ihres Cellos zu hören meine, wenn ich Cristinas außerordentlich
begabte Mutter erinnere, die ihren melodischen Mädchennamen Ariadne Canetti
nicht aufzugeben vermochte, und nun als Ariadne Basili-Canetti die Musikschule
von Klosterneuburg an der Donau mit mehr als fünfzig Lehrern und mehr als 
tausend Schülern verwaltet, eine Mutter die ihr einziges Kind von frühestem 
Alter zu einer hervorragenden Künstlerin dressiert hat, ein Kind das nun 
vereinsamt, wie es mein Sonett beschreibt, sich vor einer bewundernden 
Hörerschaft hinter ihrem Cello verbirgt; und wenn ich nun vergleichsweise an 
mich selber denke, der ich mein Leben lang bedauert habe nicht, wie Cristina, 
Musiker geworden zu sein, fange ich endlich an zu begreifen, dass mir als Kind,
statt des Musikunterrichts den ich entbehrte, eine außerordentliche Freiheit 
beschert war, eine Ungebundenheit die meinem Geist Gelegenheit gab sich nach 
eigenen inneren Gesetzen zu entfalten. Wie dumm von mir, statt dankbar für was 
ich habe, unzufrieden zu sein weil ich meine, etwas vielleicht viel weniger 
beseligendes zu entbehren. Wie taub von mir, den Beifall Jean Jacques Rousseaus
zu überhören!

Ist Ihnen "Youtube" ein Begriff? Zugegeben, das Neuwort "Youtube" ist eine 
willkürliche, barbarisch unstimmige Beisteuer zu unserem Wortschatz. 
Die als "Youtube" bezeichnete Einrichtung im Internet jedoch, wie viel Unrat 
sie nebenbei enthalten möchte, ist mir ein verlockend verzaubertes Museum 
der Musik meiner Kindheit, wo die Stimmen von Karl Erb, von Heinrich Schlussnus,und vor allem von Gerhard Hüsch, Beethovens "An die ferne Geliebte," die 
Schubert Lieder, die Winterreise und die Schöne Müllerin, immer wieder aufs 
Neue verhallen, wie einst von dem alten "Telefunken" Plattenspieler den es 
uns gelang nach südwest Virginia zu retten.

Vielleicht bemerkenswerter, dass "Youtube" nicht nur den Klang, sondern
zugleich die bildliche Wiedergabe zeitgenössischer Konzerte bietet; und
in mancher Hinsicht eindrucksvoller noch als das Beiwohnen der Aufführungen
im Konzertsaal oder in der Kirche. Denn die Musiker, der Dirigent, die Solisten
und vor allem die Sänger und Sängerinnen erscheinen auf dem Bildschirm des
Rechners in unvergleichbar eindrucksvoller Genauigkeit und Nähe; 
so dass nunmehr die ausführenden Musiker Schauspieler und Schauspielerinnen
auf einer unmittelbaren Bühne sind. Das gilt vor allem für das akrobatische 
Tanzen der Dirigenten. Nikolaus Harnoncourt und Ton Koopman ins besondere haben
es mir angetan. Auch Instrumentalsolisten werden sich zunehmend ihrer 
Erscheinungen auf dem Bildschirn bewusst. Von den Sängern beeindrucken
mich besonders Fischer-Dieskau und Klaus Mertens. Unter den Sängerinnen 
erinnere ich mich gern an die Altistin Bernarda Fink, Tochter einer aus 
Slovenien vor den Russen nach Argentinien geflohenen Rechtsanwaltsfamilie. 
Bernarda singt die großen Arien, "Bereite dich Zion," "Schlafe, mein Liebster,"
und "Schließe mein Herze dies selige Wunder," bei einer Weihnachtsoratoriums-
aufführung 1999, unter Sir John Eliot Gardiner, in der Herderkirche in Weimar. 
Eine andere Altistin die mich wegen ihrer schlichten Bescheidenheit begeistert,
heißt Bogna Bartosz, stammt aus dem polnischen Danzig und singt in einer 
Matthäuspassionsaufführung unter Harnoncourt, - ich glaube in Wien 2005.
Ihr Vortrag der Arie: "Erbarme Dich mein Gott, um meiner Zähren willen,"
ruft mir jenen Freitag Abend in Bethlehem, im Mai 1949, ins Gedächtnis 
als meine künftige Frau und ich den Worten der Matthäuspassion zum ersten Mal 
zusammen folgten; und sie mir sagte, dies sei die Arie welche sie am tiefsten
bewegte.

All diese Erwägungen im Rahmen der Aufführung des Dvorak Cellokonzerts, das
wir, Sie und ich, um Weihnachten zusammen hörten, eine Aufführung welche nun
die Schauspielkunst und die Lebenskunst als widerstreitende oder als sich
gegenseitig unterstützende Erscheinungen unseres Erlebens auf der Bühne 
des Bewusstseins auftreten lässt. - Nebenbei bitte ich Sie meine Tändelei
mit einem barocken Schreibstil zu entschuldigen. - Unverkennbar aber ist,
dass ich im bewussten Leben - und auch im vorgestellten Sterben - dem 
Schauspiel nicht zu entkommen vermag, und dass nur in der Aufführung, nur im
Vortrag, sei er gedanklich oder musikalisch, mir des Lebens Inhalt zugänglich 
wird. Das verstand Shakespeare vielleicht besser noch als Goethe, der
bekanntlich seinen Romanhelden auf der Bühne als Hamlet ins Leben einzuführen
vorschlug.

Ich erwähne diese Youtube Künstler ins besondere, weil ihre Aufführungen uns 
beiden, Ihnen, Herr Nielsen, und mir, unmittelbar zugänglich sind und uns zu 
wechselseitigen Betrachtungen von ungemeiner Akribie auf den verschiedensten 
Gebieten befähigen; nämlich auf den Gebieten der musikalischen und 
schauspielerischen Aesthetik und Erotik. Da gibt es sehr viel zu erwägen, 
falls es für Sie von Interesse wäre.

Genug für heute. Den dritten Teil meines Briefes will ich aufschieben,
wenn nur aus vielleicht vorgetäuschter Bescheidenheit. Inzwischen Ihnen
beiden weitere herzliche Grüße.

Jochen Meyer